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徐良,万玛撞上王家卫,亮出年度最佳藏语电影,长门

从2016年备受赞誉的《塔洛》,到2017年引起热议的《冈仁波齐》,再到上一年松太加徐良,万玛撞上王家卫,亮出年度最佳藏语电影,长门的口碑之作《为什么要尽量不去助念阿拉姜色》,好像每年都会有一部值得重视的藏族体裁电影问世。

而本年,这个一起的焦点又落在了藏族导演万玛才旦和他的新作《围观红楼撞死了一只羊》的身上。

纵观影史,少数民族电影从上世纪五六十时代的国家化叙事向个人化叙事的改变,完结了少数民族电影的“本乡化转型”,在某种意义上也是“现代化转型“。

而这种”转型“,遍及被以为是由2005年的《静静的嘛呢石》带来的。也正因而,万玛才旦被世人冠以“藏族体裁电影第一人”的美誉。

风趣的是,如撒贝宁婚姻走到止境果说早年的同体裁影片要么是以汉族人视角切入藏族文明,要么是藏族导演对百姓生活的记载,那么影片《撞死了一只羊》的一起性就在于藏汉协作的制造团队——具有着藏族身份和本乡阅历的万玛才旦和具有一起印象风格的王家卫。

金姬秀
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1.两本小说的辉映

在成为导演前,万徐良,万玛撞上王家卫,亮出年度最佳藏语电影,长门玛才旦以小说家的身份为人所知。《撞死了一只羊》就是依据其同名小说改编的。

不过,创造这部电影的初衷其实是为了改编次仁罗布的短篇小说《杀手》。为了将印象内容扩大成一部电影的篇幅,万玛才旦花开民国对两本小说进行了二次创造。所以,一个撞死了一只羊的司机,和一个想要复仇的杀手,在这部电影里奇特地相遇了。

将两个本无相关的小说汇成一个故事,可不是件易事。不过,在上一年威尼斯电影节的地平线单元中斩获了最佳剧本奖,就是改编成功的佐证。明显,万玛才旦抓住了两个故事的中心主题——救赎与放下。

撞死羊的司机,需求的是杀生后的救赎;抱有复仇想法的杀手,需求的是将这个杀人想法实在放下。

而万玛才旦为了让故事间的联络更严密些,增加了一条具有轮回意味的设定——两个人的名字都是“金巴”。

所以,两个金巴的故事,互相独立,又互相照应。在含糊的主题表达中,搭载着超实际梦境,汇成同一条河流。

2.两层印象的交融

正如监制王家卫所言:“他其实没有要故意地让咱们去看西藏,他仅仅把咱们跟西藏拉的更近。”万玛才旦在本作中连续了其平常的电影基调——祛魅。

既不美化高原环境,也不点缀文明传stroking统,向来是万玛才旦的独到之处。无论是4:3的画幅仍是实际阶段偏暗淡的色彩,抑或是粗砺的胶片质感,都在竭力营建一种复古的美感,然后淡化了以往藏族体裁电影从艳丽的服饰、景色带来的视觉冲击,让观众的注意力都会集在主角身上。

至于王家卫导演擅于营建的流光溢彩,则在影片的超实际阶段(结束的梦境)中,被发挥到了极致。色彩的过度饱满以及剧烈晃动,加强了梦境的超实际感,也凸显了影片的主题表达。

没了梦呓式的独白,也不凭借画外音叙事,《撞死了一只羊》中并没有直观性的王家卫式美学,但在人物们身上则倾泻了阿飞、欧阳修等人的影子——存在主义美学。

存在主义以为“人只会在害怕、焦虑、逝世等状况下方可实在体会到自我的存在”,影片中司机金巴活在撞死一只羊的内疚中,而杀手金巴活在杀父之仇的阴霾里。

别的,正如王家卫电影里人物间的疏离,杀手金巴在时间短的同处时间里一贯处于抵抗了解的状况,虽然他们同处于逼仄的卡车驾驶室里。

此外,不激烈的叙事整体性以及不重视来龙去脉的叙事形式,都带有稠密的王家卫式碎片化叙事的风格。

而在详细细节上,几处魔幻的变形镜头、带有标志徐良,万玛撞上王家卫,亮出年度最佳藏语电影,长门意味的新抚网羊、荒谬的轮回设定、孤单的人物状况、梦中完结复仇的暴力等多种后现代要素,一起营建了万玛才珍嘉丽旦在小说中暴露的后现代美学风格。

两种作者性印象风格,在一部电影里达到高度一致,难怪会有人称誉“万玛才旦和王家卫几乎绝配“!

3. 金壁生辉玉玲珑

影片中的人物不多,但都性情明显,尤为杰出的,就是茶馆的老板娘。

众所周知死神剧场版5天堂篇,王家卫电影中的女人人物往往美到极致,乃至其身体之美成为了电影文本中最具有社会性和文明性的人物修辞。这份东方神韵,相同被艺人索朗旺姆带到了风姿绰约的老板娘身上。

虽然身着质朴无华的藏族服饰,老板娘由内而外的妩媚性感却分外夺人眼球,就连监制王家卫都表明那种自傲的女人荷尔蒙像极了《新龙门客栈》中的金镶玉。但与亭亭玉立又直爽凶横的金镶玉不同,索朗旺姆为人物赋予了一份独属藏族姑娘的健康风情。

除了人物魅力,老板娘作为影片中重要的女人人物,也不仅仅承当了叙述者的功用。喧闹的茶馆仿若一个微型的社会,是非的回想阶段也跟着老板娘的口吻交叉其间,都在刺香港红灯区激司机金巴进入另一个金巴的心里世界。而悠然飘扬的茶梗,以及相同的座位和窗外景色等魔幻处理,都在暗示“进入梦镜“的完结。

这也契合万玛才旦一贯描写的女人人物——具有主体性和言语叙事才能。这种对女人独立认识的展示,无疑也是现代化的显影。

相较之下,作为男性人物的司机金巴,反而处于相对弱势的一方——在现代人眼里的他,像个傻瓜。

金巴坚持送死羊超度的行为,在现代人眼中是种愚笨,就连牵强进行超度典礼的僧侣,都让金奶味大哥大巴直接把羊带回家去吃了。可金巴却固执让这只羊被山顶的秃鹫啄食,以完结积德行善的满意。这份对待生灵的忠诚,看似愚蠢,却贴郭鹤年小女儿郭燕光合着人物赋性的仁慈和可贵的纯真。

而憨厚仁慈的性情刻画,不仅在司机金巴关心杀手金巴的行迹卢本盒微博间树立逻辑,也是万玛才旦自始自终地在对传统文明的厚意回眸。

4.来自海拔5500米的6字真言

影片《撞死了一只羊》的拍照场所,在海拔5500米的可可西里无人区。这意味着空气稀薄且高寒缺氧,就连杀手金巴的扮演者更登彭措也坦言,此番严酷环境对藏族人来说都是应战。而万玛导演在创造中一度需求吸氧来支撑作业,乃至有三次由于身体不适被送进了医院。

可为了让实在的西藏故事走进观众心里,为了纵情展示充溢诗意与藏地魅力的青藏公路,也为了不孤负导演对电影和家园的酷爱。在荒无人烟的苍莽天地间,在零下20度的酷寒折磨中,通过1000小时的低氧创造,终将文字变为印象,搭建了一场奥秘而多变的梦境。

5. 心知所历皆梦境

空井苍

荒谬,是万玛才旦小说的首要风格,也被连续进这部电影中——没有活物的空寂之地,怎会忽然呈现一只幼小的绵羊?而两个萍水相逢的陌生人,居然具有相同的名字。

寻觅,是万玛才旦小说中的一个重要母题,也在司机金巴隔日跟随杀手金巴的行迹中得到重现。这也是对过往印象风格的着重——需求观众沉溺式体会,去切身感受那种独归于那片土地慢节奏的、悠然的又浸透厚意的风情。

除了对以往风格的承继,《撞死了一只羊》也包含着万玛才旦的自王苑君我打破,或许说是从王家卫身上所带来的一起气质——由“写实“转为”适意“。

影片中,无论是有关梦境的藏族谚语,仍是撞死羊和车爆胎的地址重合,再到实际里藏语版的《我的太阳》以及梦境里的意大利原版歌曲,超实际感贯穿全片,这也使得简略的故事变得值得玩味。

在影片结束,杀手金巴担负的“康巴族传统”——必报杀父之仇——在实际中被放下,又在梦境中由司机金巴代替完结,才达到了实在的放下。这好像是影片的主题提高,却由于标志的含糊性变得含糊而赋有歧义。

这也成了影片回味悠长之处——正如梦境往往是真假相间的,对文本的解读也不是单一的。或许观众仅有能够确认的,是司机金巴总算在片尾摘下墨镜,完结了救徐良,万玛撞上王家卫,亮出年度最佳藏语电影,长门赎。

作者| 此去经年;公号| 看电影看到死

修改流沙直播| 骑房顶少年;转徐良,万玛撞上王家卫,亮出年度最佳藏语电影,长门载请注明出处

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