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速派,这场《雷雨》,有啥不一样?,愤怒的小孩

景鼎文

8月27日,茅善玉领衔主演的沪剧电影《雷雨》孙过庭书谱大字高清按期上映。关于蓝本是一部话剧总裁叔叔好缠人的《雷雨》而言,这绝不是第一次搬上荧幕。而从“沪剧”陪嫁品而来的新版《雷雨》,又会有何不同之处呢?

沪剧电影《雷雨》

改编不易

曹禺先生的话剧《雷雨》创造于1933年,发表于1934年的《文学季刊》第一卷第3期。在我国的话剧范畴,《雷雨》有着极高的位置。它之所以能够感动观众,是因为作者出于一种“情感的、火急的需求”分析了其时社会速派,这场《雷雨》,有啥不相同?,愤恨的小孩和前史的深重罪孽。

偏偏过往《雷雨》的影视改编,很难称之为成功。上海电影制片厂从前在1984年出资拍照了电影版《雷雨》。这部孙道临导演的影片排出了称得上是其时最强壮演员阵型:除了孙道临主演周朴园之外,顾永菲扮演与继子乱伦的繁漪,秦怡扮演鲁妈(侍萍),其时人气最旺的新星、因主演《庐山恋》和《巴山夜雨》而荣获“金鸡”和“百花”双料影后的张瑜扮演四凤,周萍由马晓伟扮演,鲁贵由胡庆树扮演,周冲由钟浩扮演。

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电影从1982年开端策划到1984年拍照完结公映,孙道临屡次亲身到原作者曹禺先生家访问研讨改编事宜性感写真集,上影厂对这次改编也寄予了期望。惋惜作用并不尽善尽美。评论界觉得这是“一次不成功的应战”,观众也普遍以为电影“戏剧味浓”。或许这是因为孙道临了解话剧《雷雨》了,他年少时演周冲,年长时演周萍,年迈时又自编自导电影《雷雨》并自演周朴园。他自己也供认,“改编《雷雨》对我原是一种奢求,《雷雨》是我在文艺戏剧上的一部启蒙著作。”

1984版《雷雨》

十多年后,导演李少红又将《雷雨》改编成了电视剧。 作为电视剧市场上的弄潮人,她的著作《橘子红了》、《大明宫词》等深受观众的喜欢,一度使得“李少红”三个字成为了收视率的确保。电视剧《雷雨》的演员阵型相同强壮,云集了大陆、港、台的一批大牌明星。台湾当红小生赵文瑄出演周萍,繁漪由资深演技派王姬担任,周朴园一角由香港资深艺术家鲍方表演,四次荣获金马奖影后桂冠的归亚蕾成为了剧中的鲁妈,其时的影视新秀田海蓉出演四凤。偏偏是这样一个看起来星光熠熠的团队塑造出的电视剧《雷雨》却遭到了许多的恶评。

如果说孙道临的《雷雨》是“复刻”话剧萧规曹随的话,这版电视剧便是在“创造”的路上走得太远。编剧和导演好像以为,该剧的主要任务是阐释周萍和繁漪的爱情悲惨剧,而形成这一悲惨剧的原因,是因为男女两性对待爱情的不同了解和情绪……乃至人物的结局也全都推翻了原著。繁漪没有变疯而是开枪自杀,四凤在触电前被周冲死死拉住。随后,电视剧只是经过简略的字幕告知了人物的终究结局,“两个星期往后,四凤堕胎随鲁妈去了济南,周冲去了北平,周萍去矿上接管了父亲的矿藏,而大海在一个风雨之夜离家出走,有人曾在山西太原见到他,速派,这场《雷雨》,有啥不相同?,愤恨的小孩而周朴园中风瘫痪”,最修眼神功后,电视剧竟然是在鲁贵哄着中风的周朴园吃药这样一个滑稽可笑的局面中完毕。

电视剧《雷雨》

沪剧的印迹

与这些不成功的先例比较,新版《雷雨》有一个不太相同的“母版”,这便是沪剧。在戏剧文化版图里,沪剧大概是离以昆田爱青曲为代表的古典戏剧形状最远而距话剧最近的剧种,有的人爽性称之为“话剧加唱”。加上沪剧本就以“西装旗袍戏”出名,拿手体现近现代的城市生活。《雷雨》之于沪剧,真实称得上是如虎添翼。1934年《雷雨》面世,仅隔四年,沪剧就改编上演了《雷雨》,这在其时能够算得上是最前卫的现代戏。1959年,上海的六家沪剧团,九大各个门户的明星联袂出演《雷雨》,按时下时尚的话说,这是个“超豪华速派,这场《雷雨》,有啥不相同?,愤恨的小孩阵型”,为上海戏剧史留下了一段美谈,至今仍为人所津津有味。尔后半个世纪,《雷雨》屡演不衰,已成为沪剧的经典剧目。在各地方剧种中,沪剧是对《雷雨》改编最为执着和成果最大的,“在全国戏剧剧种中独领风骚, 构成了现代戏剧史上一条共同的艺术风景线”。

沪剧《雷雨》

反观新版的《雷雨》,它便是一部沪剧电影。戏唐本高曲电影从前是我国电影界的一朵奇葩。我国人拍照的第一部电影《定军山》就源于京剧。而1953年拍照的越剧电影《梁山伯与祝英台》是新我国位面抢掠者第一部五颜六色戏剧艺术片,曾在瑞士日内瓦会议期间放映,周恩来总理亲身改写影片放映说明书,称它为“我国的《罗密欧与朱丽叶》”。至于越剧电影《红楼梦》在1978年重映时,竟然前后获得2亿票房(其时票价2毛钱左右),12亿人次观看,可谓空前绝后。

越剧电影《红楼梦》

而新版沪剧电影《雷雨》的主要演员,包含扮演繁漪的茅善玉、扮演鲁妈(侍萍)的陈瑜、扮演周朴园的王明达等人,相同出自2006年版沪剧《雷雨》的原班人马。电影开场的两场戏,就与沪剧别无二致。“说鬼”将四凤的仁慈脆弱体现得细致入微。而“吃药”则体现了繁漪有控制的抵挡,周朴technocracy园的独裁霸道,周萍的自私窝囊和周冲的单纯单纯。片中的“四凤自叹”桥段(“独对孤灯呆思忖,心乱如麻难安定……”)也保留了沪剧的“原创”。其实翻遍《雷雨》的话剧剧本,彻底找不到这段沪剧江明视界观众速派,这场《雷雨》,有啥不相同?,愤恨的小孩百看不厌的爱情戏的影子,那彻底是沪剧编赵咏瑶导依据四凤的性情情感开展新添加的。

电影《雷雨》剧照

当然,舞台与荧幕究竟并不相同。沪剧《雷雨》在1959年曾上演了三小时四十分钟,其时的观众并不觉得长,但今天王效能被打的观众就很难接受了。2006年的沪剧《雷雨》因而紧缩到了二小时四十五分钟,时刻少了简直一小时。但这关于电影而言仍然太长,终究电影版的《雷雨》只剩下110分钟。作为价值,鲁贵、鲁大海等次要人物的戏份被大大紧缩——以至于原著中鄙陋贪婪的鲁贵这个人物在电影中的形象变得十分含糊。不过,好在即使抛开代表戏剧特征的许多沪剧唱段不管,电影版《雷雨》自身仍旧是一部情节完好的故事片,配上字幕的台词也不会影响不谙方言的观众了解剧情。

影视化的得与失

电影是一种现代化的归纳艺术,依照惯例它在时刻的掌握上、道具的准备上,光、电、声的归纳搭配上,天然都比话剧更具操作上的灵活性和方便性。比如,在新版《雷雨》中,给观众留下深刻印象的便是关于周第宅的实景拍照(这是话剧舞台做不到的)。经过镜头切换体现屋内的精巧装修、铺排细节的特写,包含侍萍的相片、古旧的家具,在豪华中营造出了一种繁漪控诉的“监狱”般的窒息气氛。

电影《雷雨》剧照

相同,天空也了一个重要的画面。跟着阴云的堆积,气氛越来越显得严重,终究当雷雨倾盆而下时,人物的悲惨剧也达到了高潮。当所有人的身世本相终究大白,悲惨剧命运不亚室会可防止即将发作时,周朴园、繁漪、周萍、鲁妈和四凤别离站在舞台不同部位,轮流演唱相同一句“天啊天,为什么”,这本是沪剧《雷雨》中的保留节目,电影中更是选用切换人物面部表情的特写,无疑给了观众更为激烈的视觉冲击。

但与曩昔的改编版别类似,新版的电影《雷雨》仍是难脱话剧蓝本的窠臼。话剧一般都要遵从“三一律”准则,即所论述的故事有必要要在一天内完结、地点在一个场景内、故事环绕这一个主题打开。电影《雷雨》仍然严厉依照了“三一律”进行改编,先从一个炽热的上午开端剧情,而完毕是在清晨,整个故事在一天内完结,故事发作地点在鲁家和周家。这样的处理方法仍是十分像话剧,无非剧中的单个情节中凭借电影中的蒙太奇方法将幻想中的情节呈现了出来。比如,鲁贵“说鬼”一段里,就呈现了周萍与繁漪偷情相拥的镜头;而繁漪在花园中与周萍说话时,也呈现过往两人亲密无间的回想画面。公正地说,即使是这样的电影再创造,也不是这一版《雷雨》独有的。侍萍和周朴园30年前的故事在话剧原剧本里是由侍萍叙述的,而在1984年的电影则改用“闪回”来体现。侍萍的叙述退而成为画外音,并随即消逝,画面首要呈现的是当年被赶出家门的侍萍在河滨苦楚得想要半空儿自杀的场景,下个画面切换到了周朴园的新婚画面,速派,这场《雷雨》,有啥不相同?,愤恨的小孩这样的比照蒙太奇方法用镜头言语将原剧本的“曩昔事情”呈现在观众面前。偏偏这样出彩的镜头在新版《雷雨》中付诸厥如,又回到了与原著类似的处理方法。

电影《雷雨》剧照

实际上,在原著中,曹禺对《雷雨》的前奏和结束是适当重视的:在“前奏”中,曹禺告知了剧情结局。作为悲惨剧结束,话剧《雷雨》第四幕只是告知四凤、周冲触电而亡,以及周萍的自杀身亡(这在新版电影《雷雨》里都速派,这场《雷雨》,有啥不相同?,愤恨的小孩有展现),但观众并不了解其他人物的结局。只要在《雷雨》原著的“前奏”和“结束”中,作者才经过两个修女的对话透露了故事的整个结局,很好地满意了观众的审美等待心思。可是向来的导演们,42岁美魔女从来不重视曹禺的感觉,致使《雷雨》的前奏和结束简直没有被搬上过舞台与荧幕,这样的做法从前使得曹禺十分绝望:“《雷雨》被斫去了‘序曲’和‘结束’,无头无尾,直挺挺一段躯干摆在人们面前。……果若一味凭信自己的主意,不愿多关心作者执笔时的苦心,便率尔删去,这确实是残暴的。”

令人感到遗憾的是,新版《雷雨》相同如此——故速派,这场《雷雨》,有啥不相同?,愤恨的小孩事在激烈的悲惨剧震慑感中戛然而止,了解原著的观众,恐怕又一次会为之感到遗憾。

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